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海岩：在商业和写作之间游走
admin 2010-05-19 19:10:31.0
导读：简要内容：同时，海岩也兼具了商场精英人士的现实与精明，他清醒地意识到，在资本市场，让利益最大化是一个成功企业家具备的最起码的条件。所以，当电影市场看似一片繁花似锦，当包括韩三平在内的一众好友、同行力劝他放弃电视剧市场转投电影市场时，海岩都不置可否地笑答：行，如果电影可以更挣钱。
海岩
关于海岩翻拍剧：我这个岁数无所谓品牌
记者：短短几年，海岩剧便被拿出来翻拍，据说翻拍的几部剧改动很大，如果改动不符合观众需求，可能会对海岩品牌有一定影响？
海岩：我这个岁数无所谓品牌了吧。我是一个对未来没有什么特别期望的人，我觉得当下是最好的，就享受当下。而且算命的说我92岁以后真正成名，92岁到102岁是名噪天下的时候，这个算命的算我别处时精准之极，所以呢，我现在的一切担心和努力都是不必要的，因为我命运不到。（哈）
记者：您理解的名是什么？
海岩：比如我现在充其量是张恨水吧，到那时候就是曹雪芹了。（哈哈）
记者：您一直写年轻人的爱情，您自己的人生传奇什么时候动笔写？
海岩：我其实也不传奇，但我确实有很多不同的经历，做过警察，当过兵，做这个做那个，很多出版社约我写自传，我说我有这么老吗？我快死了吗？他们说不是啊，现在很多年富力强的人也写自传，我说我有这么有名吗？他们说，差不多了！差不多了！我说还是算了吧。
记者：为什么？
海岩：没兴趣。我觉得我写自传会有点脸红，不够资历吧。上次他们出版我一个全集，媒体就说“他人到中年，怎么就出版全集了呢？”我问出版社：“为什么叫全集啊”，他们说，有的出版社叫“文集”，有的出版社叫“选集”，我们不能出重啊！现在什么《海岩经典选集》《海岩选集》《海岩文集》《海岩文集插图本》《海岩文集精选本》，其实都一样的。
关于电影：电影剧本不挣钱
记者：现在电影这么繁荣，您自己没有为电影创作剧本的打算吗？
海岩：很多投资商让我写电影，我拒绝都用了一个理由——“不挣钱”。我觉得文人千万别把自己弄成很文人的样。如果电影更挣钱，肯定要写电影。
记者：现在还没有参与电影的冲动？据说文化中国将投拍您的新作。
海岩：嗯。不过我现在对什么都兴趣不大，可有可无，没什么让我激动的事。有医生说我是典型抑郁症的临床表现（哈），我觉得我也不像呀，更年期也不像呀（哈），我自己不大承认，可别人都这么说。
记者：按理说，写电影比写电视剧更容易？
海岩：不是。我觉得写短篇小说挺难的，所以我是一个写长篇小说见长的人，我从来不敢小看写短篇和散文的人，我觉得最难的是写标语、口号。
记者：您的作品被搬上银幕的电影只有《玉观音》，却没有成功。
海岩：我认为《玉观音》是创作失败，跟海岩剧适不适合改成电影无关。他们有强大的阵容，许鞍华导演，香港第一编剧岸西，当红演员孙海英、陈建斌、赵薇、谢霆锋、柳云龙，戏怎么不好看呢？我当时提了一个方案，去掉北京情节，把杨瑞和铁军合并，就写云南这一块，他们没有采纳，就从头到尾把《玉观音》写下来，还改变了很多。后来有一篇评论，标题我还记得，《为了〈女人40〉，原谅〈玉观音〉》。他说听说海岩是一个很霸道的作者，他的戏是不能够删的，所以，许鞍华为了表示对海岩的致敬，没有动。但你想想，岸西是一个香港人，写中国内地，尤其是中国警察的生活，就七八不像。我不是说岸西没这个水平，你让我写香港人的生活也一定七八不像。我写《一场风花雪月的事》写到了香港人，我以为我能写，但发现一到细节就写不了。所以这个小说是通过一个北京女孩的叙述说到了香港，把细节问题、语言问题都解决了。岸西也一样，是剧本问题。
记者：以您的影响力，想过建一个类似本山传媒这样的影视机构吗？
海岩：想过，因为我一直在给国家打工，我还是得全心全意把我的工作做好。现在我做一把手的这个国企，虽然很小，但也有一万多人，30多家下属单位，作为主要的经营者和法定代表人，我肯定要努力工作，不要让我们的国资管理部门觉得我要去干别的去。
关于儿子：不愿意他进演艺圈
记者：您的儿子侣皓吉吉演完《舞者》后也小有名气，但据说您一直不同意他进入演艺圈？
海岩：本来用的是李准基和孙俪，后来出了状况。在开拍前3天才确定主角，都是现找的，我们最初看中的男主角联系不上了，这个角色要会开车、会跳舞，导演就说用吉吉吧，吉吉是在这种情况下上的。我当时只问了他一句话，你演我的剧，你愿意承受口水吗？他说我愿意。我就说，随便吧。
记者：听起来很无奈。
海岩：是。我不太愿意成为媒体关注的人，我希望生活得很散淡，哪怕上街随地吐痰也可以，排队加塞也可以。可人家会说这不是海岩嘛！我不乐意这样，我想尽量淡出，如果他再成为媒体指指画画的人，我就特难受。挺简单的想法。另外，演艺圈确实是名利场，你想发展就要不断地花样翻新地去奋斗，他不是这样个性的人。所以，我觉得没意思。他也是单纯喜欢这个角色，年轻人有表现欲，导演又第一次提出用他，我要坚决反对，那家庭就不愉快了。
对话海岩
关于导演高希希：导演是我定的
记者：您既写到编辑部，又写到住房，让人联想到两部非常火的作品，一个是《编辑部的故事》，还有一个就是《蜗居》。
海岩：《蜗居》我没看过，《编辑部的故事》和我们最大的差别是它是系列剧，我也写过系列剧《海马歌舞厅》。我们开始也想走这条路，后来电视台说千万不能写系列剧，系列剧几乎是不能进黄金档的，包括《我爱我家》。不进黄金档对于投资人的回报率是非常低的，所以改成连续剧。这样结构故事就很麻烦，因为它确实是一个一个的新闻事件，怎么把这些新闻事件串接起来，是一个新的尝试。
记者：您的作品都表现了一种极致的悲剧美，这次剧本里的男主角被人陷害后还一如既往地走悲剧路线吗？
海岩：大团圆的结局。我过去的作品商业性不够就是老做悲剧结局。好莱坞所有的商业片都是善有善报、恶有恶报，有情人终成眷属。
记者：这次您请到高希希做导演，据说他对外声称不再拍电视剧了。
海岩：我看过高导的一些作品，我比较喜欢他拍摄的风格和讲故事的能力，他对不同阶层的人物都有非常深刻的理解和表现力，我觉得高希希的成名和他在中国导演界的地位不是偶然的。很多人都说海岩剧的演员是我定的，真的冤枉，比较成功的那些是我定的（哈），但导演确实是我定的。和高希希合作当时有个问题，他对外宣称不拍电视剧了，他说如果接电视剧会得罪别人，而且他已经接了好几部电影。到后来，公司让他先看看剧本，他以前也说过很喜欢《深牢大狱》（后拍成电视剧《金耳环》），但当时已经和汪俊签约，所以没有合作成功。可能是因为我的剧本他看了，我再见到他的时候，我问他是不是没有时间拍？他说时间可以挤嘛。
记者：有传闻说您掌握着演员的生杀大权。
海岩：我过去的戏都是三票决定制，一票投资人，一票导演，一票我，我比较尊重前两方的意见，在这两方都不反对的情况下，我再提出我的意见。外面传都是我定，其实是他们的阴谋，他们为了减轻压力，说是海岩定的。有的演员我都没见过，见了我就说：海岩老师，您可能对我有误会，我得跟您解释一下。我说：您是谁啊，我对您有误会？他说：上次别人都同意了，就您没同意。我找投资人一问，人家说：我们不推你身上推谁身上啊，你又不是这圈里的人。这么多年，我没半路回家挨板砖，真是庆幸。（哈）
关于爱情：应该对我有些信心
记者：爱情还是您创作的主要标签，问题是您对80后甚至90后的情感与心理状态了解吗？如果完全按照您过去的情感模式写，会出问题吗？
海岩：其实把时下最流行的词汇、现象、口头语写进去，年轻人未必认为你很了解他们。比如春晚的一个小品用了很多网络语言，年轻人并不觉得好和合适。还有一个老作家文章里堆砌了很多网络用语，但大家的评价都是负面的。所以不在于这些，从我以前的作品看，我是比较善于写我所没有经历过的生活，我写了大量不是我那个阶层、那个年龄、那个地区长大的人的故事。所以，应该对我有点信心吧。（哈哈）
记者：是不是说您骨子里还有年轻人的理想和浪漫情怀？
海岩：肯定的。
记者：商人和作家是完全不同的思维模式，一个要很理性，一个要很感性，您怎么做到协调？
海岩：对。知识结构、思维模式、个性要求都不一样，所以目前来讲我是一个优秀的企业家，但不是一个优秀的作家。